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劇情簡介
◎(🈯)简 介 1976年(📼)戛纳正(🐌)式(shì )竞(🔼)赛片,想象力(lì )令世人(🕰)震惊. 帕(🎗)维(wéi )尔.祖拉契(🌰)克,捷(jié )克新(xīn )浪潮(💤)电影运动中的天(tiān )才导演(yǎn ),被誉(yù )为捷克(kè )新(xīn )(⚫)浪潮电(diàn )影革命中(zhōng )真正的灵(🕯)魂,做为(wéi )整(zhěng )个(gè )东欧电影新(xīn )(🐖)生运动中最独特的(😚)剧(🍮)作(✖)家之一,他创作了好几部在捷克东欧电影(📎)史(shǐ )上(shàng )占有重要地位的影片(piàn ). 黑白(bái )电(diàn )影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年。它(tā )是编(🤖)剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作(🥋)的(de )第二部作品，这两(liǎng )(🐩)人是可(kě )以(yǐ )代表上(🎥)世纪60年(🔍)代捷克(⏲)电影(🔤)新浪潮流派的两位天才。 在当时的(🔎)东欧，一(yī )些有政治报(💣)复的(de )(🚡)电(🌸)影人(⏳)希望(wàng )通过银(yín )幕来唤醒人们对极权的认(rèn )知和(⏺)反(fǎn )抗，但囿于(yú )(📬)体制壁垒(🎴)难以(yǐ )使用(🍹)现实主义体(tǐ )裁，于是拍(pāi )出了(le )大量(🔍)科幻、童话、象(xiàng )征(zhēng )或神秘(mì )主义电(diàn )影。Juracek和(hé )(📯)Schmidt正(zhèng )是(🐣)属于这(zhè )一阵营。 (🍈) (🕌)故事(👔)开(😼)始于(🈺)一场几(jǐ )(🦐)乎毁(🍏)掉全人类的战争之(zhī )(🖥)后，山(shān )野里出现(xiàn )由一个老妇带领的八(🎆)个(gè )年轻姑娘，她(🌸)们(men )一(🍐)路(🚔)跋涉(🌮)，寻(xún )(❗)找食(😓)物和或许(xǔ )(🤳)还活着的男人，希望成为“新(xīn )世界之(📒)母”。 当(💍)时(🌄)东(🔭)西(xī )方(fāng )(😯)核储备竞争(zhēng )造成的末世(shì )(😇)恐慌(🔀)是这部(bù )电影想(xiǎng )当然(rán )的象征物，却不(♿)像其它多数末(🖨)世电影般先(xiān )给(gěi )出一片荒土和(hé )废墟的影像，并(bìng )将角色披(pī )(🐎)上(shàng )(😍)盔甲、戴上面罩，塑造得如机器(🗄)人(rén )一(yī )般(bān )(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )一片盎然生机(jī )，植物(wù )在疯长，到处都是动物(wù )，片中的八位姑娘个个也(yě )健康丰(fēng )满(🍀)、强壮(zhuàng )矫健。她(🐑)们(♈)就这样生活在(zài )饱(bǎo )和(⏭)到几(🔤)乎(hū )溢出来的自然之中，只是见不(🚔)到人(🔅)，祖先留给她(🖼)们的是枪弹、炸药和(hé )汽油。 影片强(qiáng )调她(tā )们(men )是因(🏐)懂事前就(😓)脱(tuō )(🥟)离(lí )了(👎)社(shè )会与(🔀)文明，于是(shì )(🗼)不再具(jù )备某些被(bèi )公认(📌)的“人性”。片(piàn )中有一(🐂)些(😾)很残(🈳)酷的镜头(tóu )——动(dòng )物保护主义者一(yī )定难以忍受(✝)—(🎂)—譬如像一(🈷)群狼一样把一头奶牛剖开(kāi )、用枪托砸(🦁)碎一(😛)只一直渴望跟(🥖)随她们的狗的(de )脑袋等等(děng )。经历过文明的(🗝)老(😿)妇教会她们怎样使用语言、(⏮)文字、杯子和枪，但没(🚲)有(yǒu )办(bàn )法使(shǐ )她们成(🎓)为文(wén )明人，因为她(tā )们失去了社会(huì )。 影片(piàn )后半(🖱)部里他(✒)们遇到了一个孤独活(huó )在(📈)农场里的老人，从他(🏗)那(❎)里见识(shí )(🦖)了诸多(🔓)文(wén )明的遗迹，譬如一台再也(🏾)放(✏)不(bú )出的(de )电(diàn )视、一张旧(jiù )报纸和一架械动留声机(jī )，她(💳)们(men )只对留声机感兴趣——这里电影似乎在暗示(shì )：音乐与文明之间并非(🚠)有(🍟)必然的联系(xì )。 最(zuì )终老妇因病去世，姑娘(🎀)们冷漠地准备(🔷)抛下农场老人(🌕)离(➿)开(kāi )，并要带走(zǒu )(🗑)那架动(dòng )留声机，老人豁然(😆)明白她们不懂感(👑)恩(ēn )、毫无人情，他(tā )被姑娘们枪杀了(🐯)。 电影里(lǐ )有(yǒu )太多的象征(zhēng )(🐞)与隐喻(🚢)，每个人(rén )都可以给(🖼)出自己(jǐ )(🚶)的解释(🔥)。另外(wài )，其黑白(⛑)影像细节锐利而(ér )构图绝(🌥)妙(🍼)，从远景到(dào )人物(👂)脸部特写的镜头切(🔔)换干净果(🏋)断、了无痕迹。无论(lùn )从内(🎰)涵还是(🈳)美(🧥)学来(⏳)估判，这都是部深刻的经(jīng )典之作(🔜)。 (🏺)其实，上(shàng )文中(zhōng )提(tí )到的那些极权(quán )(⏪)下勇(yǒng )(🗞)于(🦒)政治干涉(🏝)的(🐝)电影人，他们中的一(yī )些在革命(🤗)者和艺术家两种角色之间(jiān )终于晃晕了脑袋(dài )。本来，他们(men )是不得不用(🌎)一(yī )些(💘)象征(zhēng )、意象、解(🔦)构(🚌)的(de )方式来呈(chéng )(🏅)现其主(🎻)题，结果主题却被形(🍜)式颠(⛲)覆了(le )(🍓)，他们的后期作(zuò )品成为了干(gàn )脆(🉐)的(de )试验影像(🏏)，尽管(🤗)依(yī )旧精妙，却(♈)已是(🙄)空中楼阁。
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